Цвет в кино: от Кубрика до Пон-Джун Хо

 Цвет в кино: от Кубрика до Пон-Джун Хо 
Шрифты предоставлены компанией «ПараТайп»
Составитель Максим Наливайко
Составитель Анастасия Склярова
Составитель Анастасия Александрова
Редактор Антон Хнкоян
Дизайнер обложки Анна Акопова
© Анна Акопова, дизайн обложки, 2021
Что значит красный у Бертолуччи, синий у Линча и черный у Ноэ? В книге мы разберем, как всемирно известные режиссеры работают с цветом в своих картинах. Сборник поможет разобраться, как одни и те же оттенки могут рассказывать сотни и тысячи разных историй, которые дополняют, а порой противоречат сюжетным линиям фильмов. А еще избавит от стереотипов и докажет, что черный в кадре совершенно необязательно означает смерть и нуар, а красный — секс, любовь и страсть.
 18+
ISBN 978-5-0055-7112-0
Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero
Оглавление
 Цвет в кино: от Кубрика до Пон-Джун Хо
 Предисловие
 1967. «Девушки из Рошфора» Жака Деми
 Цвета: белый, розовый, голубой, зеленый
 1972. «Шепоты и крики» Ингмара Бергмана
 Цвета: красный, белый, черный
 1980. «Сияние» Стэнли Кубрика
 Цвета: красный, синий, розовый, коричневый
 1987. «Синий бархат» Дэвида Линча
 Цвета: синий, красный, бежевый, розовый, пастель, желтый, черный, белый
 1988. «Ашик-Кериб» Сергея Параджанова
 Цвета: белый, красный, черный, желтый, голубой
 1989. «Повар, вор, его жена и ее любовник» Питера Гринуэя
 Цвета: синий, зеленый, красный, белый
 1999. «Все о моей матери» и другие фильмы Педро Альмодовара
 Цвета: красный, золотой, черный, телесный, синий
 2002. «Необратимость» и другие фильмы Гаспара Ноэ
 Цвета: черный, красный, желтый, зеленый, неон
 2003. «Мечтатели» Бернардо Бертолуччи
 Цвета: красный, пастель, бежевый, черный
 2003. «Бассейн» Франсуа Озона
 Цвета: коричневый, белый, бежевый, красный
 2010. «Что-то не так с Кевином» Линн Рэмси
 Цвета: красный, желтый, голубой, черный
 2016. «Иллюзия любви» Николь Гарсии
 Цвета: бирюзовый, бежевый, белый
 2018. «Суспирия» Дарио Ардженто
 Цвета: черный, белый, красный, синий, зеленый, желтый
 2018. «Ван Гог. На пороге вечности» Джулиана Шнабеля
 Цвета: белый, серый, желтый, синий, зеленый, красный, черный
 2019. «Паразиты» Пон Джун-Хо
 Цвета: красный, зеленый
 2019. «Щегол» Джона Кроули
 Цвета: синий, черный, коричневый, желтый, белый, серый, синий
 2019. «Солнцестояние» Ари Астера
 Цвета: белый, голубой, зеленый, желтый
 2020. «Аннетт» Леоса Каракса
 Цвета: бирюзовый, белый, черный, желтый
 Мультимедийная книга
 Указатель цветов 
 Красный в… 
— «Шепотах и криках» Ингмара Бергмана………………16
— «Сиянии» Стэнли Кубрика……………………………..…21
— «Ашик-Керибе» Сергея Параджанова…………………..38
— «Поваре, воре, его жене и ее любовнике» Питера Гринуэя..…………………………………………………………………55
— фильме «Все о моей матери» и других картинах Педро Альмодовара………………………………………………………60
— «Необратимости» и других фильмах Гаспара Ноэ….70
— «Мечтателях» Бернардо Бертолуччи……………………77
— «Бассейне» Франсуа Озона…….…………………………88
— «Что-то не так с Кевином» Линн Рэмси………..………93
— «Суспирии» Дарио Ардженто………………..…………107
— «Ван Гог. На пороге вечности» Джулиана Шнабеля….……………………………………………………………………………120
 
— «Паразитах» Пон Джун-Хо………………………….……131
 Зеленый в… 
— «Девушках из Рошфора» Жака Деми…………………15
— «Поваре, воре, его жене и ее любовнике» Питера Гринуэя.………………………………………………………………….55
— «Суспирии» Дарио Ардженто……………………………109
— «Ван Гог. На пороге вечности» Джулиана Шнабеля………………………………………………………………………………119
— «Паразитах» Пон Джун-Хо………………………………132
 Желтый и золотой в… 
— «Синем бархате» Дэвида Линча…………………………33
— фильме «Все о моей матери» и других картинах Педро Альмодовара………………………………………………………61
— «Необратимости» и других фильмах Гаспара Ноэ…72
— «Что-то не так с Кевином» Линн Рэмси………………95
— «Суспирии» Дарио Ардженто……………………………110
— «Ван Гог. На пороге вечности» Джулиана Шнабеля……………………………………………………………………..………118
— «Щегле» Джона Кроули……………………….……………137
— «Солнцестоянии» Ари Астера……………………………147
— «Аннетт» Леона Каракса…………………..………………154
 Синий, голубой, бирюзовый в… 
— «Девушках из Рошфора» Жака Деми……………………13
— «Сиянии» Стэнли Кубрика…………………………………23
— «Ашик-Керибе» Сергея Параджанова…………………..44
— фильме «Все о моей матери» и других картинах Педро Альмодовара………………………………………………………65
— «Что-то не так с Кевином» Линн Рэмси………………95
— «Суспирии» Дарио Ардженто……………………..……109
— «Ван Гог. На пороге вечности» Джулиана Шнабеля………………………………………………………..……………………119
— «Щегле» Джона Кроули…………………..………………135
— «Солнцестоянии» Ари Астера…………………………145
— «Аннетт» Леона Каракса…………………………………155
 Белый в… 
— «Девушках из Рошфора» Жака Деми…………………12
— «Шепотах и криках» Ингмара Бергмана……………..18
— «Синем бархате» Дэвида Линча……………..…………33
— «Ашик-Керибе» Сергея Параджанова…………………39
— «Бассейне» Франсуа Озона…………………………………88
— «Иллюзии любви» Николь Гарсии……………………102
— «Суспирии» Дарио Ардженто……………………..……106
— «Ван Гог. На пороге вечности Джулиана Шнабеля…………………………………………………………………..……………115
— «Щегле» Джона Кроули………………………………..…140
— «Солнцестоянии» Ари Астера…………………..………144
— «Аннетт» Леона Каракса…………………………………152
 Черный в… 
— «Шепотах и криках» Ингмара Бергмана………………18
— «Синем бархате» Дэвида Линча…………………………33
— «Ашик-Керибе» Сергея Параджанова……………….…36
— «Необратимости» и других фильмах Гаспара Ноэ…69
— «Мечтателях» Бернардо Бертолуччи…………………..82
— «Что-то не так с Кевином» Линн Рэмси………………97
— «Суспирии» Дарио Ардженто……………………………106
— «Ван Гог. На пороге вечности» Джулиана Шнабеля.…………………………..……………………………………………122
— «Щегле» Джона Кроули…………………………….………138
— «Аннетт» Леона Каракса………………………………….153
Предисловие
Что мы представляем, когда слышим «красный»? Скорее всего, понятные ассоциации: может быть, кровь, страсть или огонь. Такой же ряд очевидных тегов, вероятно, выстроится у вас в голове и на «черный», «белый» или «зеленый». Но цвета — это такой же язык, а ассоциации «кровь», «смерть» или «чистота» — это самый базовый разговорник этого языка.
В викторианскую эпоху сочетание цветков и их цветов и вовсе было настоящим языком, кодовым посланием, которое нельзя было передать словами в обществе того времени.
Язык цвета активно используется и сейчас, например, в маркетинге. Однако когда задача языка сводится лишь к тому, чтобы продать упрощенный образ, использование языка остается на уровне азбуки и базовых, самых широко считываемых шифров.