Краткий словарь литературоведческих терминов

перерыве между действиями пьесы.
Апогей (от гр. apogeioп- далёкий от земли) - выс­
шая степень развИтия чего-либо, вершина.
Можно сказать: в романе «Молодая гвардия» р азви­
тие героического характера Олега достигает а по г е н
в сцене его допроса фашистами.
16
Апокриф (от гр. apokryphos �тайный, подложный)­
древние религиозные легенды-сказания, которые выдавз­
лись за «священное» писание наравне с библией и еван­
гелиями, почитающимися священными у церковников и
верующих.
.
А п о к р и ф о м называют вообще произведение, лож­
но приписываемое какому-либо автору.
Апострофа (от гр. ароstrорhё�отклонение) - одна
из стилистических фигур ( см.) : оборот поэтической речи,
состоящий в обращении к неодушевлённому явлению,
как к одушевлённому, или к отсутствующему лицу, как
к присутствующему.
Прощай, свободная стихия! ..
(А. С. П у ш к и н, К морю.)
АJjександр Сергеевич!
Разрешите nредставиться ­Маяковский.
Дайте руку!
(В. В. М а я к о в с к и й, Юби;Iейное.)
Апофеоз ( от гр. apothe6sis - обожествление) -:-.так
именовали в прошлом торжество в честь победы, про­
славление торжественного завершения события, восхва­
ление его героев.
.
В драматургическом произведении или спектакле
а п о ф е о з .- заключительная торжественная картина.
Так называют, например, заключительную картину
оперы М. Глинки «Иван Сусанин», изображающую тор­
жество русского народа над иноземцами-захватчиками.
Арготнзмы - см. Жаргон.
Арене - в античном �тихосложении (см . ) часть стопы
·(см ) , на которой нет ритмического ударения, в отличие
от тезиса ( см.) - сильной части стопы, на которую па­
дает ритмическое ударение Слово «а рене» в переводе с
греческого означает «Подъём». Первоначально оно обо­
значало поднятие ноги в пляске. С течением времени,
когда стих и музыка отделились от· пляски, слово «арене»
закрепилось в метрическом стихосложении в значении
п рямо противоположном первоначальному (спад, «опу­
скание» ритма) .
17
Аруз (араб. произношение аруд) - ара бско-персид­
ская метрическая система стихосложения. Основана она
на чередовании долгих и кратких слогов ( наличие дол�
гих и кратких гла·сных звуков - фонетическая особен�
I-IОсть арабских языков) .
Размерами а р у з а вплоть до ХХ века пользовалась
также поэзия Азербайджана, ТадЖикистана, Туркмени­
стана и Узбекистана.
АрхаИзм (от гр. a rchaios - древний) - старинное
слово или оборот речи, вышедший из употребления в
 
современном общенациональном языке, а также пере�
житки старины в быту, в жизни. В художественных про�
изведениях а р х а и з м ы применяются в речи действую·
щих лиц, в описании событий и т. п. для той или иной
художественной цели, например для большей вырази­
тельности при изображении отошедшей в прошлое исто�
рической эпохи.
Так, в пьесе «Орёл и Орлица» А. Н. Толстой исполь•
зует а р х а и з м ы в речи Ивана Грозного и других
действующих лиц:
- Помнишь ли золоть;е слова премудрого И вашки Пересветова�
«Вельможи-то мои выезжают на службу цветно, и конно, и люд­
но, и за отечество крепко не стоят и лютою против недруга смертной
игрой играть не хотят. Бедный-10 об отечестве радеет, а богатый об
утробе». Вот - правда.
И спользование а р х а и з м о в в поэтической речц
придаёт ей иногда торж ественный, приподнятый тон:.
Восстань, пророк, и виждь, и внемли,
Исполнись волею моей
И, обходя моря и земли,
Г лагалом жги сердца людей.
(А. С. П у ш к и н, Пророк.)
Иногда, наоборот, а р х а и з м ы используются с иро�
нической целью и, вставленные в обыденную речь, при�
дают ей насмешливый характер, как это часто в·стре·
чается в антирелигиозных стихах Д. Б едного, сатирах
В. В. Маяковского.
Архитектоника (от гр. architektonikё - строительное
искусство ) - построение художественного произведения,
соразмерность его частей, глав1 эпизодов и т. п . См. также
Композиция.
18
АсИидетон (от гр. asyndeton
несвязанное ) - см.
�
Бессоюзие.
Ассонанс (от лат. assonare - созвучать) . �повторение
в строке, фразе, строфе однородных гласных звуков (на­
пример: «Пора! Пора! Рога трубят» ) , а также н еточная
рифма, в которой созвучны только некоторые, главным
образом гласные, звуки. В русской поэзии а с с о н а н с
строится на совпадении в рифмуемых словах только
слогов, на которы� падает ударение, или даже толью1
гласных в этих слогах: красИвая - неугасИмая, девоч·
ки - вербочки, ворон - ·воин, молельня - маневры и т. д.
Багровое
Взметнулось п6лымя
Над рокотом аэродрома,
Л голуби, как будто голые,
Неслись на сизом фоне грома.
(Л. М а р т ы н о в, Голуби.)'
В современной советской поэзии а с с о н а н с полу­
чил оченЬ широкое р аспространение.
АфорИзм (от гр. aphorismos - краткое изречение) ­
законченная мысль, выраженная в сжатой, точной форме.
Таковы русские н ародные пословицы. В русской художе­
ственной литературе часто встречаются а ф о р и з м ы.
выражающие глубокую м ысль в краткой, совершенной
nоэтической ф орме:
Человек - это звучит гордо!
(М. Г о р ь к и й, На дне.)
Мы говорим - Ленин, подразумеваем -партия,
мы говорим - партия, подразумеваем ­Ленин,
(В. В. М а я к о в с к и й, Владимир Ильич Ленин.)
Ашуг
(от тюрк. a�ik - влюблённый ) - народный
певец-поэт у народов Кавказа. Слагая свои стихи,
а ш у г читает их нараспев под звуки народного струн­
н ого инструмента.
Песни и стихи прославленного дагестанского а ш у г а
Сулеймана Стальекого широко известны в Советском
Союзе.
19
Б
Бакхий - см. Античное стихосложение.
Баллада (от ит. ballare - плясать) - один из видов
лиро-эпической поэзии (см.) : н ебольшее сюжетное сти­
хотворение, в котором поэт передаёт не только свои чув"
ства_ и м ысли, но и изображает то, что вызывает эти
переживания.
В средневековой литературе ( французской, испан�
ской, итальянской) б а л л а д о й первоначально называли
лирическую хороводную песню .. Она состоял а из трёх
строф, по восьми строк в каждой, связанных перекрёст­
ной рифмой; и з аключительной полустрофы в четыре