Цвет в кино: от Кубрика до Пон-Джун Хо

Примерно с этого момента отсчитывают свое начало студенческие протесты мая 1968-го, а с этой сцены — странная дружба двадцатилетних мечтателей-синефилов. Они запираются в роскошной квартире, отгородившись от внешнего мира в тот момент, когда на улицах творится история. Их личные отношения кажутся им куда важнее.
 
 
 Кадр из фильма «Мечтатели» (2003) 
Красный цвет присутствует в фильме отнюдь не буквально: события «красного мая» разворачиваются у зрителя на глазах, а Изабель и Тео в конце концов становятся его участниками — за любовь погибнуть не получилось, но есть шанс погибнуть за революцию.
 
 
 Кадр из фильма «Мечтатели» (2003) 
 
 
 Кадр из фильма «Мечтатели» (2003) 
Однако и зримых отсылок к этому цвету в фильме достаточно. Большинство нарядов Изабель алые: платье с асимметричным воротом и ридикюль для походов в синематеку, типично французский берет, шелковая блуза и строгая рубашка с широким воротником, атласный халат и даже мундштук.
 
 
 Кадр из фильма «Мечтатели» (2003) 
Богемная квартира французской семьи, в которой герои постоянно пьют красное вино, тоже полна этого цвета. Деревянные багровые стены коридора ночью светятся так, что кожа крадущегося полуобнаженного Мэтью сама загорается красным. Комната Тео вся без обоев — но с алой афишей «Китаянки» Годара на полстены, красным покрывалом, ориенталистскими мотивами на шторах и бюстом «красного» лидера, чью «красную книжечку» так часто вспоминает герой.
 
 
 Кадр из фильма «Мечтатели» (2003) 
Розовый, зеленоватый, голубой, нежно-желтый — в пастельных тонах преимущественно выполнен эклектичный интерьер квартиры героев: антикварные диваны, обилие лепнины, миниатюрных скульптур и хрустальных ваз в стиле рококо отлично сочетается с актуальной в 1960-е футуристической мебелью на кухне.
 
 
 Кадр из фильма «Мечтатели» (2003) 
Несколько выбивается из общего стиля комната Изабель — подчеркнуто инфантильная, вся в розовых тонах: с обоями в цветочный орнамент, плюшевыми медведями и восточной живописью на стенах. Сама она тоже носит шелковое бледно-розовое неглиже — правда, с черными перчатками до локтей — и рубашку в цветок. Самодельный шалаш — укрытие внутри укрытия — троица сооружает из тканей пастельных тонов.
 
 
Несмотря на то, что, пожалуй, большую часть фильма герои полуобнажены или раздеты, наблюдать за предметами их гардероба бежевых оттенков не менее увлекательно. В этом смысле показательны костюмы Мэтью: в начале фильма он носит аккуратный бежевый костюм в клетку и рубашку, застегнутую на все пуговицы, к середине же — вообще избавляется от всякого верха и выходит обедать исключительно в штанах или накидывает на себя шелковый халат в восточном стиле, который рифмуется с нарядами Изабель.
 
 
 
 Кадр из фильма «Мечтатели» (2003) 
Черного в «Мечтателях» не так уж много: первое, что приходит на ум, — водолазки и шевелюра Тео. Но на протяжении всей картины в ткань фильма вплетаются черно-белые кадры из старых шедевров, по которым ностальгирует Бертолуччи и его герои. Заканчиваются «Мечтатели» тоже черно-белым изображением, еще пару секунд до этого остававшимся цветным, но на нем сплошь темнота, горящие покрышки и черные силуэты полицейских, бегущих то ли на протестующих, то ли на зрителя.
 Автор: Катя Фисенко 
 Материал был впервые опубликован на сайте  https://theblueprint.ru/ 
2003. «Бассейн» Франсуа Озона
Цвета: коричневый, белый, бежевый, красный
 
 
 Кадр из фильма «Бассейн» (2003) 
Франсуа Озон обычно характеризуются сатирическим остроумием и свободным взглядом на человеческую сексуальность.
Он получил международное признание за свои фильмы «8 женщин» и «Бассейн». «Бассейн» сравнивали с триллерами Хичкока, особенно отмечая игру двух его главных звезд — Шарлотты Рэмплинг и Людивин Санье. Разбираемся, из каких полутонов состоит «Бассейн» и чем опасно красное платье.
Английская писательница, автор детективных романов Сара Мортон (Рэмплинг) с набором шаблонных для такого случая характеристик (нелюдимая, чопорная и в принципе не очень-то к себе располагающая) приезжает в дом своего издателя Джона Бослода на юге Франции — чтобы в одиночестве и без помех засесть за новый роман. Но все идет не так: в дом без предупреждений заселяется ее полный антипод — юная, взбалмошная и сексуальная дочь хозяина Жюли (Санье). Столкновение двух миров приводит к необратимым последствиям: с одной стороны, обе героини меняются и расцветают, с другой — погибает посторонний человек. Как признавался сам Озон, ему хотелось создать конфликт культур — между консервативной англичанкой и французской «кошечкой»: «Я хотел начать картину с двух избитых клише, а затем выяснить, что же по-настоящему стоит за этими масками».
 
 
 Кадр из фильма «Бассейн» (2003) 
Это не первый и не последний раз, когда потерянный творец отправляется на поиски себя под яркое солнце французского или итальянского юга, а в итоге находит труп в бассейне. Похожий сюжет был и в «Бассейне» 1969 года, который окончательно упрочил Делона в статусе секс-символа, и в «Большом всплеске» Луки Гуаданьино с традиционно стильной Тильдой Суинтон, Рэйфом Файнсом и Дакотой Джонсон. Но по сравнению с экспрессивным итальянцем Гуаданьино француз Озон работает более тонко: здесь все построено на полутонах, в том числе и костюмы.
 
 
 Кадр из фильма «Бассейн» (2003) 
 
 
 Кадр из фильма «Бассейн» (2003) 
Если героине Санье было достаточно весь фильм разгуливать по дому и его окрестностям в купальнике, майке и шортах, то пуританский гардероб ее оппонентки создателям «Бассейна» пришлось продумать до мелочей. По признанию Озона, вместе с художником по костюмам Паскалиной Шаваннони они взяли за основу образа главной героини Патрицию Хайсмит — американскую писательницу, автора серии романов о Томе Рипли, затворницу и лесбиянку. Как говорила сама о себе Хайсмит: «Мое воображение работает куда лучше, если мне не приходится общаться с людьми». По воспоминаниям издателя детективных и мистических романов Отто Пенцлера, Хайсмит была недоброжелательным, тяжелым, неприятным, жестоким и нелюбящим человеком. «Я так и не смог понять, как человеческое существо может быть настолько отталкивающим», — говорил Пенцлер.
Именно этот отталкивающий флер привнесла в свою роль Шарлотта Рэмплинг. Озон уговорил ее обрезать волосы на манер Хайсмит, а художница по костюмам создала исключительно блеклый универсальный гардероб, состоящий из всех оттенков коричневого. Одежда Рэмплинг на протяжении всей картины (за исключением финальных кадров) позволяет ей идеально мимикрировать под окружающую среду. В Лондоне она, как и полагается британке, носит тренч и твидовые брюки в клетку, на юге Франции то и дело сливается с интерьером виллы. Впервые увидев бассейн, в котором плавает пожухлая листва, она тут же облачается в блузу с лиственным орнаментом, а выходя на прогулку среди зелени, меняет орнамент блузы на цветочный. Как автор детектива (и одновременно его героиня), ищущая уединения, героиня Рэмплинг старается оставаться максимально незаметной.